不久前，在意大利米蘭，《車輪上的繆斯——倍耐力產(chǎn)品與藝術(shù)百年歷史》面世。這本跨越19-20 世紀，450 幅充滿創(chuàng)意的廣告海報，200多名來自全球的知名藝術(shù)家，見證了倍耐力與藝術(shù)的不解之緣。這些藝術(shù)作品不僅推廣了倍耐力的輪胎產(chǎn)品，見證了公司的發(fā)展歷程，更孕育了1948 年—1972 年期間出版、網(wǎng)羅文學、新聞、攝影和意大利藝術(shù)的各類文圖的“倍耐力雜志”。

無論在什么時代，倍耐力與藝術(shù)設(shè)計的對話總是走在前端。誕生于1964年的倍耐力年歷似乎更是證明了這一點，這本最初只是用來作為小禮物送給客戶的年歷，如今已經(jīng)成為世界上最知名的年歷之一，引領(lǐng)著時尚的潮流。

雖說和FI、國際米蘭足球俱樂部一樣，以大膽裸露甚至情色意味而聞名的倍耐力年歷向來肩負著輪胎制造商討好男性客戶的使命，但不可否認的是，50多年來它亦成就了一部香艷的女性形象史。

這一世界上最著名的年歷最初只是輪胎制造商為了促進銷售而制作的小禮物。倍耐力年歷誕生的創(chuàng)作靈感來源于倍耐力英國公司，當時，這家集團子公司游刃有余地籌劃了整個年歷項目。

1964年，為了尋找創(chuàng)新的營銷策略，在激烈的國內(nèi)競爭中脫穎而出，倍耐力英國公司聘請藝術(shù)總監(jiān)德瑞克·基特（Derek Forsyth）與甲殼蟲樂隊的御用攝影師羅伯特·弗里曼（Robert Freeman），共同開展了一個在當時極具創(chuàng)新性的項目—拍攝年歷。

自此，一本制作精良、走在時尚與魅力潮流之巔，且獨具藝術(shù)性與文化價值的作品誕生了。從那時起，倍耐力年歷在流逝的歲月中鐫刻下深深的烙印。在過去的50多年中，那些當下久負盛名的攝影師通過拍攝倍耐力年歷，傳達著他們對時代變遷的解讀以及對特定文化中新潮流的預(yù)見。

倍耐力年歷的歷史可劃分為三段不同的時代： 第一個十年，即1964年至1974年。此后，由于贖罪日戰(zhàn)爭以及石油危機，倍耐力年歷經(jīng)歷了長達9年的中斷期。第二個十年，即1984年至1994年。倍耐力年歷重新問世，并愈加成功。第三個十年，即1994年至今。作為文化與藝術(shù)的開拓者，倍耐力年歷跨越了兩個世紀，成就了其眾人矚目的巔峰地位。

憑借倍耐力英國公司的敏銳洞見，年歷自問世以來都會免費贈送給一批狂熱收藏者。它不僅成為了收藏家們的瑰寶，也是藝術(shù)與文化的象征。不僅如此，年歷的與眾不同也引起了媒體的競相關(guān)注與報道，成就了其獨一無二的地位。1971年，倍耐力將年歷贈予了英國的政府官員、皇室以及少數(shù)貴賓名流。自此開始，年歷不僅以一種獨特的方式傳遞著倍耐力的企業(yè)形象，還具有引領(lǐng)潮流的魅力。

20世紀80年代中期，倍耐力意大利總公司意識到年歷在全球的發(fā)展?jié)摿Γ瑳Q定參與并獨立開展該項目，從此開始了一場公司內(nèi)部的較量。此后，英國與意大利的年歷拍攝項目便同時存在，但各自獨立、互不干涉。

自1984年以來，倍耐力英國公司一直與藝術(shù)總監(jiān)馬丁·沃爾什（Martyn Walsh）合作，打破了許多藝術(shù)禁忌，包括拍攝那些極具觀賞性卻又十分大膽的裸露鏡頭。而倍耐力意大利公司，也在1984年邀請攝影師赫爾穆特·牛頓操刀當年年歷的拍攝。

當時，這位德國大師的名聲早已享譽攝影界——他在1981年出版的《大裸體》（Big Nudes）確立了其作為20世紀視覺藝術(shù)領(lǐng)導者的地位。正是赫爾穆特·牛頓將時尚攝影轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N社會地位的象征。作為一名先驅(qū)者，他帶領(lǐng)模特從工作室走上街頭，創(chuàng)作出一系列的成熟魅影。他拍攝的女性裸體均以黑白色調(diào)呈現(xiàn)，展現(xiàn)出一種如雕塑一般又極具誘惑的體態(tài)。

最終，攝影師斯特恩拍攝的年歷作為1986年唯一的一版年歷問世，而牛頓則因個人原因終止了年歷的拍攝工作。但由他構(gòu)思與創(chuàng)作的這版年歷，卻被當作一件珍貴的“傳家之寶”珍藏至今，并等待著一個適當?shù)钠鯔C將它公之于眾。

1985年的春天，倍耐力意大利總公司邀請赫爾穆特·牛頓構(gòu)思1986年年歷。當時，倍耐力并沒有為他的創(chuàng)作設(shè)定任何限制，但指明倍耐力的產(chǎn)品必須出現(xiàn)在照片中。這對知名的攝影師、甚至對年歷本身來講，都是一個全新的進展。因為自此之前，年歷大都聚焦在那些與倍耐力核心業(yè)務(wù)相距甚遠的影像上。因此，意大利版的年歷中出現(xiàn)了不同款倍耐力輪胎的身影。

這版年歷的第一次拍攝始于1985年5月，當時恰逢摩納哥蒙特卡洛大獎賽，而蒙特卡洛也是牛頓居住的城市。另一個攝影地點位于意大利托斯卡納區(qū)基安蒂的Podere Terreno ，在那個被葡萄園與村落環(huán)繞的地方，牛頓找到了他詮釋年歷的靈感之光。連綿起伏的丘陵、柏樹、農(nóng)舍、神殿、農(nóng)業(yè)機械、小型加油站和中世紀村莊成為了牛頓創(chuàng)作的背景，傳遞著一種典型的新現(xiàn)實主義意境。

牛頓借由托斯卡納的鄉(xiāng)間小路作為背景，來表現(xiàn)那些熱情、充滿魅力的女性。而正是他鏡頭中的這些女性，諸如西爾瓦娜·曼加諾（Silvana Mangano），露西亞·波塞（Lucia Bosé）和索菲亞·羅蘭（Sophia Loren），掀起了意大利新現(xiàn)實主義電影的風潮，她們的美正是由純粹的男性觀賞者發(fā)現(xiàn)并挖掘出來的。

作為牛頓的得力助手，曼紐拉·帕韋西（Manuela Pavesi）的角色遠遠超出了一個傳統(tǒng)意義上的設(shè)計師。她不僅負責場景的設(shè)置，也幫助牛頓詮釋著高傲且不安于現(xiàn)狀的女性主義精神。牛頓帶著他對生命力的崇拜、對情色的狂熱，將他的想象力投入到對"性感"的無限搜索中，傳遞著他對于意大利文化的理解。帕韋西與牛頓在創(chuàng)意與實踐上進行著雙向合作，帕韋西汲取了牛頓的大膽設(shè)想和極具藝術(shù)天性的拍攝手法，并用她不同尋常的天賦將充滿刺激性的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為光感的影像。

當牛頓因緊急的家事不得不離開拍攝地點并返回蒙特卡洛時，帕韋西帶著牛頓對風格定位的明確指示，接管了整個拍攝工作。盡管最終掌鏡的是牛頓的助理澤維爾·阿隆克（Xavier Alloncle），但這些實際上已幾近成形的作品，早已深深地標注著牛頓的藝術(shù)印記。最終呈現(xiàn)的這版年歷從未被完整發(fā)布過，基于對牛頓最初創(chuàng)意的最大敬意，這版年歷的照片完全遵循了他的創(chuàng)作理念。而最終的成品經(jīng)過編輯，也忠實地折射出他獨特的藝術(shù)視角。

從1964年首次發(fā)布的倍耐力年歷開始，大膽、性感便成為其風格標簽。從1972年首次出現(xiàn)的無上裝，到1984年開始在與Martyn Walsh的一系列合作中繼續(xù)不斷突破禁忌，年歷上出現(xiàn)的那些極具藝術(shù)美感卻頗為大膽前衛(wèi)的裸露鏡頭，令倍耐力年歷幾乎成為當下攝影藝術(shù)最大尺度的標的所在。雖說為討好男性客戶的定位初衷，令倍耐力年歷從未擺脫過“男權(quán)視角”的嫌疑，但不可否認的是，在一眾最頂尖攝影師以及最美麗模特的共同參與下，這些視覺影像不僅折射出不同年代的風尚演變，更記錄起女性形象與角色的變遷。

如今倍耐力年歷已經(jīng)是世界上知名度最高的年歷之一，每年都會邀請最紅的明星、最頂級的超模和最著名攝影師拍攝。性感大膽，甚至與情色沾邊的倍耐力年歷每年都是人們關(guān)注的焦點。倍耐力年歷絕對是每年年末時尚圈中最重量級的事情之一，能上年歷的明星或者超模，用人中龍鳳來形容也不為過。

2015年11月18日，第51本倍耐力年歷將在位于意大利米蘭的總部與大家見面，我們將在2016年的年歷上看到來自中國女星張曼玉，超模杜鵑、莫萬丹的身影。

從最初僅僅是為了促進銷售而贈送給客戶的禮物發(fā)展至今，倍耐力年歷已成為一項奢侈品收藏項目，并同時成為倍耐力公司的象征，只有公司的貴賓級客戶才會享有倍耐力年歷。無論在什么時代，倍耐力與藝術(shù)設(shè)計的對話總是走在前端，與倍耐力相關(guān)的文學、音樂、戲劇、倍耐力電影、邀請年輕藝術(shù)家參與設(shè)計年報，HangarBicocca的展覽，以及最具倍耐力特色的年歷，都印證了這一點。這種對話不會終結(jié)，只會隨著時間的推移，越來越精彩。